济慈经典句子

1、将我平静的气息散播空中；

2、你们在世上所知且需知的一切。

3、从果实到花朵的逆向过程，连同泥泞与泥土等意象，暗示着求索的重心在于此世。后来的《圣艾格尼斯节前夜》和《拉米娅》两首叙事诗同样延续着济慈在《恩底弥翁》中对理想与现实真寓于幻以及诗歌即“烈度”（intensity）或激情等问题的思索。济慈重视灵魂在俗界的旅程，认为人间乃“铸造灵魂的山谷”。1819年4月21日，济慈在写给弟弟乔治的信中写道：

4、“成群的燕子在天空中呢喃”

5、树下的少年

6、都以鬼斧天工诉说着我终将死去,

7、在元老院山上的朱庇特神庙中，罗马人仍供奉着特米纳斯的神像。有趣的是神像上方的屋顶是洞开的，敞向天空，仿佛在说，一位大地上的界限之神需要有途径进入无限，那无限高远辽阔幽深的天空本身;仿佛在说，所有的界限都是必要的恶，而真正值得向往的境界是无拘无束的无限之感，是成为无限空间的王。我们作为人类所拥有的正是这种双重能力——一方面， 我们为熟知事物所带来的安全感所吸引;与此同时，我们又难以抗拒那些超越自身的未知的挑战与惊奇。这种双重能力，既是诗歌的源头，也是诗歌的鹄的。一首好诗让你既把脚放到地上，又把头伸向空中。

8、“转向人心”使济慈与华兹华斯关联起来，拜伦式的英雄则更喜欢自然而厌弃人类。当诗人作别“冰冷的田园”，一切美妙的幻象荡然无存：

9、唉，甜蜜的回忆

10、如今我已尽尝她甜美的灵魂，

11、在那里，我将发现人心的苦痛

12、大约十年前，我也曾穿过同样的城门，来到西班牙广场26号，如今的济慈-雪莱纪念馆。台阶上，很多人在晒太阳。贝尔尼尼的喷泉依然奔涌，只是水声在人群喧嚣中不再那么清晰。楼下一家男装店（27号）的招牌上赫然写着“拜伦”。进入展厅，我是唯一的访客。原先的客厅现在被改造为一间图书馆，陈列着与第二代浪漫主义诗人有关的八千余册书籍。济慈的卧室在最里面，虽然狭小，却朴素有致。由于济慈死于肺结核，根据当时的法律，为了防止传染，屋内所有物件都要被付之一炬，甚至连墙纸也被销毁了。所以，我们如今看到的陈设都是根据那个年代的风格复原的。站在这里，很难想象他那宏阔的灵魂在这样窄小的床上度过了多少不眠之夜，我也想起那“鲜活的手，此刻温暖/尚能热忱紧握”（《这鲜活的手》）……窗外，一些人在攀登阶梯，一些人走下来。

13、1820年10月31日，在经历了一个多月的海上漂泊以及十天的船内隔离之后，济慈和同伴约瑟夫·塞文终于在那不勒斯湾登岸。这一天，济慈刚满二十五岁。来意大利是为了养病，这里有温润的气候和清新的海风，“如果你的眼睛感到烦恼疲惫，/ 就让它们尽飨大海的寥阔”（《在海上》）。对第二代浪漫主义诗人来说，在某种意义上，意大利是精神的故乡，与希腊并称为古典传统的发端，也是文艺复兴的源头，在十九世纪成为欧洲壮游（the Grand Tour）的必经之地。拜伦和雪莱在此度过许多时光。拜伦还在《少侠哈罗尔德游记》中称意大利为“全世界的花园，/ 一切艺术的家乡……连你的野草都美好，/ 你的荒芜富足，/ 你的遗迹荣耀，你的废墟 / 无瑕”（《游记》第四卷第二十六节，为凝练及节奏的气势计，第四至第五行没有完整译出）。

14、什么比漂亮的蜜蜂更加治愈？

15、约翰·济慈　　姓名：约翰·济慈　　性别：男　　出生年月：1795～1821　　出生地：伦敦　　国籍：英国　　里程碑　　济慈（1795～1821）英国诗人，他出生于伦敦，父亲是马厩的雇工领班。济慈自幼喜爱文学，由于家境窘困，不满16岁就离校学医。1816年，他认识了李·亨特雪莱等著名诗人，受到他们的影响。11月，他弃医从文，走上了诗歌创作的道路。终于成为当时英国文坛上一颗光彩夺目的巨星。　　济慈创作的第一首诗是《仿斯宾塞》，接着又写了许多优秀的十四行诗，他的这些早期诗作收集在1817年3月出版的第一本《诗集》中。次年，他根据古希腊一个美丽神话写成的《安狄米恩》问世，全诗想象丰富，色彩绚丽，洋溢着对自由的渴望，表现了反古典主义的进步倾向。　　1818年到1820年，是济慈诗歌创作的鼎盛时期，他先后完成了《伊莎贝拉》《圣亚尼节前夜》《许佩里恩》等著名长诗，最脍炙人口的《夜莺颂》《希腊古瓮颂》《秋颂》等名篇也是在这一时期内写成的。　　济慈诗才横溢，与雪莱拜伦齐名。他年仅25岁，可是他遗下的诗篇一直誉满人间，被认为完美地体现了西方浪漫主义诗歌的特色，并被推崇为欧洲浪漫主义运动的杰出代表。　　代表作　　《仿斯宾塞》《伊莎贝拉》《圣亚尼节前夜》《许佩里恩》《夜莺颂》《希腊古瓮颂》《秋颂》等

16、名声，功绩，暗淡的传说，灾难，叛乱，

17、或无与伦比的琼浆，

18、附记

19、在我们充满不测的生活中，没有任何一种体系或一个公式能够解释一切；甚至，用培根的话来说，语言也至多是“思想的赌注”。我们所需要的是一颗善于想象并且开放的心灵，以及对复杂多元现实的高度包容性。然而，这涉及一种自我消解。(W Jackson Bate, John Keats, The Belknap Press of Harvard University, 1963, p249；另可参考Bate的Negative Capability: The Intuitive Approach in Keats, Contra Mundum Press, ）

20、直到我听见查普曼铿锵的诗歌。

21、一个人，看开事实一朵花慢慢小开开天们，是最幸福的上说。

22、前者为尘世倾洒芳香的油膏，

23、后者只将世界搅扰。

24、向外倾泻你的灵魂！

25、世纪出现了一些相对的甚至相互冲突的运动，如新古典主义与浪漫主义。浪漫派将个人想象力与激情置于社会之外。

26、Nicholas Roe, John Keats: A New Life, Yale University Press, 2012；本文从这部传记中受益良多。

27、面对你崇高的安魂曲，我化为泥尘。

28、彼此张望，玄思狂想——

29、我的心在痛，困顿和麻木/刺进了感官，有如饮过毒鸠/又象是刚刚把鸦片吞服/于是向着列斯忘川下沉/并不是我嫉妒你的好运/而是你的快乐使我太欢欣/因为在林间嘹亮的天地里/你呵，轻翅的仙灵/你躲进山毛榉的葱绿和荫影/放开歌喉，歌唱着夏季。

30、我在一朵花中看见上帝。是的,美丽的花朵在无声之声述说着上帝的荣耀。

31、事实上，在提出“消极能力”之前，济慈在大约一个月前的信里还提到“恭顺能力”（capability of submission）：

32、隔着白色的纱幔，女神莫妮塔警告诗人，在树叶烧完之前，你若不能登上这“不朽的阶梯”，没有谁的手掌能翻转你生命的沙漏。在这威胁恐慌之下，“我”以迟缓沉重而致命的步履竭力登上最底下的台阶，刹那间，生命注入冰冷的脚趾。面纱下的女神再度给出训诫：

33、岁的时候，济慈终于出版了自己的第一本诗集。也许这个年纪对于一些同样天才的诗人来说并不算早，然而在当时的英国文学界，济慈是出身最为贫寒的，他在最初的时候根本得不到主流的任何引荐，完全是一点点积累起来的星火点燃了那一点点对未来的希望。然而，济慈的第一本诗集虽然让很多人看到了他的天才，但更多戴着有色眼镜的人对这个贫穷的年轻人指手画脚。特别是济慈第二年的新诗集《恩底弥翁》出版后，他在诗中表现出来的进步思想让保守派警觉，他在创作中迸发的天赋让贵族文学势力嫉恨。于是，23岁的他在自己正式步入诗坛的时候，便迎来了当时文学界和评论界的种种恶意，有很多评论的言语非常粗暴，已经近乎人身攻击。这些恶意影响极坏，以至于当时的出版商都不愿也不敢再出版他的诗集，甚至报刊杂志也不再接受他的投稿，济慈原本微薄的稿酬彻底断绝了。

34、或如壮硕的科特兹，当他以好奇的目光，

35、我在黑暗中倾听；多少次，

36、在祥和的田园背景下，诗人继续追问，还有什么比睡眠更加高超？比天鹅的翅膀比鸽子和雄鹰更加瑰丽？“我”用什么来比拟它？——“诗歌！”在两次重复“我尚未成为你寥阔天宇的光荣子民”后，诗人表明，“我年轻的灵魂愿为阿波罗献上新鲜的祭品”——“给我十年时间，我将侵浸于/ 诗歌，以便按照灵魂的 / 旨意大有作为”，穿过许多领土。首先，他将穿过“花神与潘神的国度”——天真的境界。然而，诗人自问：

37、《甄嬛传》中曾谈及一种叫做夕颜的花，黄昏盛开，清晨凋零，是只能开一夜的花。《源氏物语》中第一位为源氏死去的女子也叫夕颜，她的一生短暂凄凉，当初源氏遇见她时看见的那朵白色娇弱的花便是她的本命花。夕颜花总是开在破败的地方，虽然清丽却注定薄命，济慈的人生就像这白色的夕颜。他只活了不到26岁，在如今大部分人大学刚毕业不久的年纪客死他乡，对于我们，25岁是一个美丽的季节，或是工作，或是读研，虽然也有烦恼，但人生多的是时间和机会。可是25岁留给济慈的，却是人间不容易，无论生活还是创作，他都走得十分艰难。

38、西班牙广场26号曾是一幢玫瑰色的房子，位于一百三十五级台阶的右侧。济慈在罗马的医生詹姆斯·克拉克（1826年回到英国后成为维多利亚女王的御医）为他选择了这处便于休养的住所。阶梯前方是贝尔尼尼设计的船形喷泉，从济慈的房间，可以听到持续的水声。天花板上雕刻着繁复的玫瑰图案，济慈却更喜朴素的英伦花朵。他感到“真实的人生已经逝去”，正过着“死后的生活”，或者，苟延残喘于生死之间。1821年1月10日，塞文将济慈从床上移到客厅，帮他换上干净的衣服。济慈已经虚弱得无法自己行走了。他们促膝而谈，塞文觉得济慈“镇定平静”下来了，认为他“已经离去”，以“自我的缺席”而存在着。

39、许多富有创见的人并没有想到这一点他们被习惯引入歧途

40、一年后的早秋，他从伦敦南下，于晚秋时抵达罗马。他人生的最后一个秋天大多在海上度过。他有没有错过那“重重薄雾和果实圆熟”？《秋颂》是一首如金秋一样丰美的诗。诗的前两节以浓重的色彩描绘出丰收时节的斑斓秋色：累累硕果，姗姗繁花，嗡嗡蜂群，满满粮仓，还有最后榨出的滴滴果浆。其中“收割”与“粮仓”的意象应和着一年半之前那首十四行诗《每当我害怕》中的诗句：

41、创造与毁灭，顷刻间一并

42、这季节太美了――空气多好！有一种适度的冷劲。真的是，不开玩笑，贞净的天气――戴安娜（贞操之神――编者）般的天空。我从未像现在这样喜欢残梗散碎的田野――真的，它比春天的那种冷冷的绿色好多了。不知怎的，残梗的田野给人以温暖感，就像有些绘画给人以温暖感一样。这一点在星期天早晨我散步时给了我强烈印象，于是我写了一首诗。

43、至于诗性人格本身……它并非它自己——它没有自我——它既是一切，又什么都不是——它毫无个性……在所有生灵中，诗人最无诗意，因为他没有自己的身份——他始终在塑造着——或填充入其他某个身体——日月大海男人女人，这些有冲动的生物富有诗意，因为他们拥有不变的属性——诗人没有，没有自我——他必然是上帝创造的所有生物中最无诗意的一个。（济慈致理查德·伍德豪斯，1818年10月27日）

44、“不朽的阶梯”或许既追溯着济慈年少时经常光顾的“缪斯圣殿”书店——那里宽大的阶梯引领他走向文学的殿堂；同时似也预告着济慈人生最后的住所西班牙广场（the Spanish steps）26号窗外那通往三一教堂的一百三十五级台阶。这些有形与无形的阶梯勾勒出诗人一生的攀登与求索。

45、什么比夏日的轻风更加和煦？

46、因为，生活给这个年轻人的苦难，让他根本来不及去顾及那些勾心斗角和主义之争。就在济慈的稿费来源断绝的时候，他的弟弟得了严重的肺结核，相同的病魔曾夺去了母亲和另一个小弟的生命，如今它的魔爪又伸向了他第二个弟弟。在当时，肺痨是非常让人忌讳的绝症，一般情况下哪怕是至亲，人们也不愿意去贴身照顾。然而济慈去了，他记得自己对父母的许诺，他守在弟弟身边无微不至地进行照顾，将所剩无几的积蓄全部花光，直到弟弟在当年年底去世。又一位亲人走了，他守着弟弟的尸体失声痛哭，哭累了就望着窗外漆黑的夜静静发呆，就像平时他安静地躲在人们不注意的角落。

47、你欢乐岁于中甜蜜的歌誓

48、我消失了，

49、但是，当我在烈火中燃成灰烬，

50、爱情中的甜浆可以抵消大量的苦液，这就是对爱情的总的褒誉。