杜甫的诗词经典句子赏析

1、今天是白露节更怀念家里人，还是觉得家乡的月亮更明亮。

2、《经典咏流传》将中华优秀的诗词文化与电视媒介丰富多样的传播手段有机结合，兼顾内容上的意境悠远和形式上的通俗易懂，把文学经典唤醒擦亮，让古典诗词乘着歌声的翅膀尽情飞翔，以现代人喜闻乐见的方式，“推动中华优秀传统文化创造性转化创新性发展”。

3、这首诗句句咏雪，句句从“望”字着眼，描写终南山的雪景和雪后增寒的感受。起句写从长安城中遥望终南山的整体印象。次句写终南山的余雪，由于阴岭高出云端，远远望去，其上的皑皑积叶仿佛浮在空中。

4、读书百遍,其义自现。(三国志)

5、莫买沃洲山，时人已知处。

6、霜波溜雨四十围，黛色参天二千尺。——唐·杜甫

7、自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。——杜甫《江村》

8、全诗用语浅淡，近乎口语，或暗用典，或明用典，或正劝，或反讽，喻之以理，晓之以情，在看似平淡的外表下蕴涵着浓郁的朋友情谊，含意颇为深远。

9、铺以红色砖瓦的教学楼合抱怀里一大片分布有致的桂花树，透过洁净的窗台，略过直立的绿树，可以远望校区里的小半片风景。

10、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

11、太阳依傍山峦渐渐下落，黄河向着大海滔滔东流。

12、想要知道这首诗的翻译与意思？认识我的人以为我很静，了解我的人以为我很疯，只有懂我的人才知道其实我很忧伤。

13、雪岸丛梅发，春泥百草生。——杜甫《陪裴使君登岳阳楼》

14、十二《在狱咏蝉》

15、《登高》杜甫

16、此词以两个二二二的对句开头，通过具体生动的描述，表现了多层情意。第一句，只六个字，却用三个连续的富有特征性的动作，塑造了一个壮士的形象，让读者从那些动作中去体会人物的内心活动，去想象人物所处的环境，意味无穷。为什么要吃酒，而且吃“醉”？既“醉”之后，为什么不去睡觉，而要“挑灯”？“挑”亮了“灯”，为什么不干别的，偏偏抽出宝剑，映着灯光看了又看？……这一连串问题，只要细读全词，就可能作出应有的回答，因而不必说明。“此时无声胜有声”。用什么样的“说明”还能比这无言的动作更有力地展现人物的内心世界呢？

17、一夫当关，万夫莫开--唐。李白《蜀道难》

18、《春思》【唐】李白

19、此诗通篇运用含蓄手法，“意在言外，使人思而得之。”(司马光《迂叟诗话》)“怨别”乃全诗主旨。字面上不著一“怨”字，怨在语言最深处。“不再逢”“任西东”，怨也;“溶溶月”“淡淡风”，怨也;“寂寥”“萧素”“水远山长”，无一不怨。“处处同”则是怨的高潮。章节之间起承转合，首尾呼应也都以“怨”贯串，此其一。其二，含蓄又通过比拟手法表现出来。“油壁香车”“峡云无迹”“水远山长”，托物寓意，言近旨遥，“婉转附物，怊怅情切沙(《文心雕龙》)。其三，写景寄兴，“梨花”“柳絮”二句出之以景语，却渗透融汇了诗人的主观情绪，蕴藉传神。

20、又是一个大雨夜，这两天似乎没有了以往听雨地喜悦，不知要怎么表达心情，不喜也不悲？想念谁又不想谁……

21、白头搔更短，浑欲不胜簪。

22、桃花潭水即使深至千尺，也比不上汪伦送我之情。

23、宠光蕙叶与多碧，点注桃花舒小红。——杜甫《江雨有怀郑典设》

24、作品通过描写残秋所见所闻所感，抒发自己因国破家亡天涯沦落而产生的孤寂落寞悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。

25、颔联写王昭君的身世家国之情。结尾点明全诗写昭君“怨恨”的主题。

26、天行健，君子以自强不息。地势坤，君子以厚德载物。———《易经》

27、庭前八月梨枣熟，一日上树能千回。——杜甫《百忧集行》

28、盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。——杜甫《客至》

29、只在此山中，云深不知处。

30、优秀的古诗词都创造了具有广阔艺术空间的意境。诗歌意境（情景）关系往往比较多的是寓情于景触景生情情景交融。

31、结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。>>

32、江流石不转，遗恨失吞吴。

33、此诗形式整齐，平仄协调，对仗工稳。首联写景，描绘送别时的环境；次联点题，突出诗人自己与杜少府的共同点；

34、孤雁原文

35、聚首多么不易，离别更是难舍难分；

36、央视综艺《经典咏流传》的文案非常棒。尤其是第三季，每一期的开场白都是掇菁撷华文采飞扬。

37、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

38、每当下雨的时候，我还是会想起你，想起那些连呼吸都觉得心痛的画面。

39、天门中断楚江开，碧水东流至此回。

40、“别时提剑救边去，遗此虎文金鞞靫”，“鞞靫”是装箭的袋子。

41、全诗情感充沛，取譬明切，用典自然，语意双关，达到了物我一体的境界，是咏物诗中的名作。

42、作品通过描写残秋所见所闻所感，抒发自己因国破家亡天涯沦落而产生的孤寂落寞悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。

43、二十《崔九欲往南山马上口号与别》

44、作者：李商隐

45、此诗通篇运用含蓄手法，“意在言外，使人思而得之。”(司马光《迂叟诗话》)“怨别”乃全诗主旨。字面上不著一“怨”字，怨在语言最深处。“不再逢”“任西东”，怨也;“溶溶月”“淡淡风”，怨也;“寂寥”“萧素”“水远山长”，无一不怨。“处处同”则是怨的高潮。章节之间起承转合，首尾呼应也都以“怨”贯串，此其一。其二，含蓄又通过比拟手法表现出来。“油壁香车”“峡云无迹”“水远山长”，托物寓意，言近旨遥，“婉转附物，怊怅情切沙(《文心雕龙》)。其三，写景寄兴，“梨花”“柳絮”二句出之以景语，却渗透融汇了诗人的主观情绪，蕴藉传神。

46、二《终南望馀雪》

47、不堪玄鬓影，来对白头吟。

48、两岸高耸的青山隔着长江相峙而立，江面上一叶孤舟像从日边驶来。

49、此诗描写了诗人舟行江中顺流而下远望天门山的情景：前两句用铺叙的方法，描写天门山的雄奇壮观和江水浩荡奔流的气势；后两句描绘出从两岸青山夹缝中望过去的远景，显示了一种动态美。

50、此句写女子的美丽，而词人最倾心之人，却是在那“灯火阑珊处”，与前面的“蛾儿雪柳黄金缕”“笑语盈盈暗香去”形成一种对比。此句反映出词人对待事物的与众不同。人们在享受着繁华，词人却是一个不喜欢热闹的人，喜欢的女子也是在暗处不显眼的地方。